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标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确(què)乎有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视(shì)觉出了(le)毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺(yì)术历(lì)程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压的历史和思(sī)想比中国十(shí)大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无(wú)论(lùn)哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年(nián)去(qù)世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭(jì)司长(zhǎng)想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化(huà)中最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了(le)他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存(cún)在很多不和(hé)谐(xié)的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们(men)在小学的美(měi)术课本上(shàng)就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在最平常最简单的(de)东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。