春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是(shì)“年年(nián)岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及(jí)春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看(kàn)见那(nà)繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是(shì)半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾(céng)与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树(shù)之(zhī)下，吟(yín)赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾(yú)之间(jiān)，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的(de)过(guò)渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未(wèi)来不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群(qún)处(chù)于封建社会下层的男女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已(yǐ)是(shì)落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实(shí)际上是(shì)由大自(zì)然的变化而联想到(dào)美的(de)短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则(zé)揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句(jù)，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青(qīng)春(chūn)易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了对(duì)美的(de)短(duǎn)暂(zàn)和生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将(jiāng)化(huà)作(zuò)白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自(zì)东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再创作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝的无(wú)情(qíng)事实和(hé)听天由(yóu)命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制(zhì)，更由(yóu)于要包(bāo)括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗(shī)人的(de)才华(huá)，同(tóng)情(qíng)他的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗(shī)的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思(sī)想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋(sòng)之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结(jié)束(shù)，共有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的风也(yě)逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出(chū)处是(shì)

　　出(chū)自(zì)一幅民间(jiān)的对(duì)联(lián)春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节的(de)标(biāo)志，如植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为(wèi)一(yī)节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗(shī)句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时节不知又有谁(shuí)还(hái)能看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对(duì)着随风飘(piāo)零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年(nián)年(nián)看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青(qīng)春年(nián)华(huá)的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是一(yī)位风流倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢(huān)作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲)那古往今来的(de)歌舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜(lián)，伊(yī)昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无(wú)相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为(wèi)年轻女子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运(yùn)加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这是一(yī)大群处于(yú)封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老少的(de)共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同(tóng)病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世(shì)”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的(de)东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大(dà)好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾(céng)是(shì)一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富(fù)贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一(yī)步抒发了对(duì)美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的(de)感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的(de)少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失了(le)！往日(rì)繁华热闹(nào)的(de)游乐(lè)场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精(jīng)警的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于(yú)要包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也(yě)包括(kuò)了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感(gǎn)伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度(dù)束(shù)缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口(kǒu)，种下(xià)一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四(sì)番(fān)花信(xìn)风(fēng)”是(shì)中国人(rén)特有的花事(shì)时间(jiān)，花信从(cóng)大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二(èr)十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自(zì)一幅民(mín)间(jiān)的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农(nóng)时(shí)”，自然(rán)界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一定的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活(huó)动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活(huó)动便成了季节的(de)标志，如(rú)植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候变(biàn)化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先(xiān)观察自然的变(biàn)化(huà)，发(fā)明了“二十四节(jié)气(qì)”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分(fēn)别为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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