蜡的熔点是多少度-橘子百科-橘子都知道

蜡的熔点是多少度世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画蜡的熔点是多少度排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

　　关(guān)于世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介以及世界十大名画排(pái)名，世界十大名画有哪(nǎ)些，世界十大(dà)名画简介(jiè)，世界十(shí)大名画油画，世界十大名画家等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

世界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对(duì)自(zì)身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同于常人(rén)：并不(bù)是我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族(zú)的(de)维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发了(le)立(lì)体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名(míng)画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地(dì)方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的(de)背后还(hái)隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还(hái)原，那(nà)么就(jiù)会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也(yě)许都不(bù)那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的(de)悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期(qī)间支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的(de)民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而安(ān)格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ蜡的熔点是多少度)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的(de)美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的(de)漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简单(dān)的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的(de)体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色，人物(wù)与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出(chū)世界十大名画(huà)这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域(yù)。