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　　关(guān)于河流大(dà)野(yě)犹嫌束下一(yī)句是什么作者(zhě)，河流大野(yě)犹嫌(xián)束运用了什(shén)么修辞手法以及河流大野犹嫌束下一句是(shì)什么(me)作者，河(hé)流大野犹嫌束下一句是什么意思，河流大野(yě)犹嫌束运用(yòng)了什么修辞手(shǒu)法，河流大野犹嫌束描绘出一幅什么样的画面，河流大(dà)野犹嫌束山入潼关不解平翻译(yì)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

河流大野犹嫌束下一句是什么作(zuò)者，河流大野(yě)犹(yóu)嫌(xián)束运用了什(shén)么修辞手法

　　出自(zì)谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人(rén)十八岁(suì)时所作(zuò)，为(wèi)公(gōng)元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　终古高云(yún)簇此城(chéng)，秋风(fēng)吹散马蹄(tí)声(shēng)。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山(shān)入潼关(guān)不解平。

　　自(zì)古以(yǐ)来高(gāo)高(gāo)云层就聚(jù)集(jí)在这座雄关之(zhī)上，秋风阵阵总是吹散(sàn)得得(dé)的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔(kuò)的原野还嫌太过约(yuē)束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是诗人(rén)十八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　此(cǐ)年春(chūn)，诗人从(cóng)浏阳起(qǐ)身，往其父亲谭继洵任职地(dì)甘肃兰州(zhōu)。

　　途经潼关，诗人被眼(yǎn)前雄(xióng)伟壮丽的景色所深深吸引(yǐn)，由衷唱出了这(zhè)首赞(zàn)美(měi)之(zhī)歌。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国近代(dài)资产阶级著名(míng)的政治家、思(sī)想家，维(wéi)新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要(yào)强盛，只有发展民族工商业，学习西(xī)方资(zī)产(chǎn)阶级(jí)的(de)政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改(gǎi)官(guān)制等(děng)变法维新的主张。

　　写文(wén)章(zhāng)抨击清政府的(de)卖国投降政策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊戌(xū)变法(fǎ)，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨深秀和康广仁(rén)并称为“戊(wù)戌(xū)六君(jūn)子”。

　　人物(wù)评(píng)价

　　国家积弱当有勇(yǒng)士赴(fù)汤(tāng)蹈火，才(cái)能震撼国人(rén)，谭嗣(sì)同是明中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗(míng)知不可为而为(wèi)之，是大义。

河流大野犹嫌束(shù)山入(rù)潼关不(bù)解(jiě)平运(yùn)用了什么(me)修辞手法有什(shén)么作(zuò)用(yòng)？

　　这(zhè)句是拟人的(de)手(shǒu)法，河流过大野，拟人的(de)写到河流像是有脾(pí)气一样(yàng)嫌(xián)弃被束缚一样(yàng)。

　　这样(yàng)透(tòu)过壮阔险(xiǎn)峻的背景(jǐng)，就把(bǎ)潼关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合起来(lái)，融进了诗人要求冲(chōng)破约(yuē)束(shù)的(de)奔放情(qíng)怀，是自我性格含(hán)蓄而又生(shēng)动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即(jí)高山、大河(hé)，高山、大河即是(shì)诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的精(jīng)神投(tóu)射到了(le)高山、大河之上，在高度的审(shěn)美愉悦中，诗(shī)人已与高数锋山、大河进入(rù)了同一状态，彼此相融，浑然不分而(ér)这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高(gāo)山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切(qiè)罗网、奋(fèn)发(fā)昂扬的心态(tài)的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的笔触(chù)描绘了潼(tóng)关一带山河(hé)的雄伟壮阔，折(zhé)射出诗人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进(jìn)取(qǔ)的(de)心(xīn)态。

　　诗的首(shǒu)句以一种远(yuǎn)景式的遥望，展现潼(tóng)关一带苍(cāng)茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻捷、有力的(de)笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了前一句所造成的视觉形象，进(jìn)一(yī)步渲(xuàn)染出潼关(guān)一带独(dú)具的氛围，而且打破了原(yuán)先画面(miàn)的静态，给全诗增添了一(yī)种动感。

　　对于久处书斋的文(wén)弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风也(yě)许(xǔ)是惹人伤感的凄凉(liáng)之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的(de)诗人来(lái)说(shuō)，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却更能催动豪(háo)情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的天(tiān)地间(jiān)策马驰(chí)骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到(dào)精(jīng)神上(shàng)的极大(dà)的自由。

　　接下(xià)来的三、四句，则转从(cóng)河和(hé)山方面来写(xiě)。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前的自然景物(wù)也呈现出新奇的(de)姿(zī)态(tài)：那从群山中冲(chōng)决而出的黄河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原(yuán)，但仍(réng)嫌受(shòu)束缚似的在不(bù)断冲击着(zhe)河岸；而西轮毕森(sēn)去的群山，虽然(rán)走向与(yǔ)黄河(hé)相反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦，一更比一峰高。

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