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手指头在里边怎么动,扣自己的正确手势图

手指头在里边怎么动,扣自己的正确手势图 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

 手指头在里边怎么动,扣自己的正确手势图 原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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