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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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