世界十大(dà)名画 排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，蒙古女人为什么不能碰世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一(yī)个(gè)标(biāo)題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不(bù)安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观(guān)众(zhòng)极(jí)大的抨击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各(gè)个局部(bù)忽(hū)而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或(huò)1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸(bà)爸和(h蒙古女人为什么不能碰é)达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制(zhì)了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也(yě)是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被(bèi)送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出(chū)卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(蒙古女人为什么不能碰zài)最右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是(shì)将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立(lì)体主义的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随(suí)处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的图(tú)像(xiàng)可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的(de)耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这种一无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起(qǐ)了极大(dà)的争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求(qiú)，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的(de)精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁(bì)上作(zuò)画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画(huà)面(miàn)积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实(shí)的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于(yú)是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔(bǐ)触(chù)画得非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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