春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自(zì)，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋(diāo)零而(ér)颜色(sè)衰(shuāi)减(jiǎn)，明年(nián)花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正(zhèng)值青春年(nián)华的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是(shì)半(bàn)死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清歌(gē)妙(miào)舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵(guì)无(wú)常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加以典型化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下(xià)层的男(nán)女(nǚ)老少的共同命运，因而提(tí)出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁华(huá)的(de)都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十(shí)句，写(xiě)年(nián)轻的洛(luò)阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的(de)，实际(jì)上(shàng)是由(yóu)大自(zì)然(rán)的(de)变化(huà)而(ér)联想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的(de)对句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易(yì)老世事无常(cháng)的(de)感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前(qián)他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的(de)一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发了(le)对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的(de)游乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀(què)在(zài)清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一(yī)个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的(de)对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命运(yùn)的(de)可怜人，其中也(yě)包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的(de)才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经(jīng)验，而自(zì)成一(yī)种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事(shì)间发(fā)议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突(tū)出(chū)成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长(zhǎng)，多(duō)写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅(jiù)舅宋(sòng)之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么(me)意(yì)思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了(le)花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春季如约而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的(de)季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变(biàn)化息(xī)息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对(duì)应(yīng)的花信(xìn)分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句，年年岁岁花(huā)相似出(chū)自，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗(shī)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华的(de)红(hóng)颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今(jīn)又到哪(nǎ)里去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来(lái)的(de)歌(gē)舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？)前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁(wēng)的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是由(yóu)大(dà)自然的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表现的(de)是因(yīn)为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集(jí)中地表现青(qīng)春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十(shí)句(jù)，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的(de)经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少年(nián)，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时(sh拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？í)？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化(huà)自东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天(tiān)由命的无(wú)奈(nài)情(qíng)绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运的(de)可怜人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关于这诗(shī)的(de)附(fù)会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调(diào)也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的(de)手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度(dù)束(shù)缚戕害(hài)人才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么意思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节(jié)三(sān)候，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结(jié)束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的(de)世界(jiè)也就(jiù)变为烂漫的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春(chūn)季如约而(ér)至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯(kū)型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节(jié)的标志(zhì)，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花(huā)信分别为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

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