人次是指什么，人次是单位吗-橘子百科-橘子都知道

人次是指什么，人次是单位吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士(shì)乐并不(bù)是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士(shì)是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了(le)一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化(huà)的结合人次是指什么，人次是单位吗。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件进行(xíng)了报道和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们(men)还(hái)是(shì)尝试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观(guān)点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的(de)音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什(shén)么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外(wài)，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的(de)和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声(shēng)的(de)基(jī)础(chǔ)之(zhī)上，只是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用人次是指什么，人次是单位吗各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐(lè)器做(zuò)不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及(jí)最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷(mí)人(rén)的，但(dàn)是对于爵士(shì)乐队(duì)来(lái)说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个(gè)部(bù)分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi人次是指什么，人次是单位吗)低音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐(lè)队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全部(bù)用次(cì)中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地(dì)使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的(de)发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是(shì)人声(shēng)，这(zhè)些特征都足以使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来(lái)源于(yú)用乐器(qì)或(huò)人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和(hé)演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的(de)变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利用这种(zhǒng)变(biàn)化(huà)而产(chǎn)生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一(yī)般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一(yī)种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶以及他们的后代(dài)们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。