春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似代(dài)表什(shén)么意(yì)思(sī)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花(huā)之(zhī)人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是(shì)半死之人的(de)白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他(tā)白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他(tā)从前亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐(lè)在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为(wèi)年(nián)轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积)落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的(de)感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的(de)男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而(ér)提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃(táo)李(lǐ)花落(luò)、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝(shì)而(ér)感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事(shì)变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对(duì)句(jù)集中(zhōng)地表(biǎo)现青春易(yì)老世(shì)事无常的(de)感叹，富于诗厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积的意境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公(gōng)子王孙一起，在树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁(wēng)曾经历过的一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了(le)对美(měi)的短暂(zàn)和生命(mìng)的有(yǒu)限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为(wèi)概(gài)括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事实(shí)和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻(xún)味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于七言诗字数(shù)的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可(kě)怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人(rén)的(de)才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是这(zhè)诗艺(yì)术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶(pá)。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花(huā)事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意(yì)图是(shì)

　　自(zì)己(jǐ)和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期(qī)都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而活(huó)动(dòng)的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化(huà)息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的(de)各种活动便(biàn)成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句是“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出(chū)自，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似是(shì)谁(shuí)的诗(shī)等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那(nà)些正(zhèng)值青春年(nián)华(huá)的红(hóng)颜(yán)少年，应(yīng)该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位(wèi)已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在(zài)床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白(bái)头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发(fā)世(shì)事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未来不免是白头(tóu)老翁的(de)今日，白头老翁的(de)往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现出这是一大群处(chù)于封建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落(luò)花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整的(de)对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的意(yì)境(jìng)，且具(jù)有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒发(fā)了对美(měi)的(de)短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游(yóu)乐场所(suǒ)，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化(huà)自东汉宋子(zi)侯的(de)乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝(shì)的(de)无情事实和听天由(yóu)命的(de)无奈(nài)情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再(zài)的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字(zì)数的限(xiàn)制(zhì)，更由于(yú)要包括所有不能(néng)掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人(rén)，其(qí)中也包(bāo)括了诗(shī)人(rén)自(zì)己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映人(rén)们(men)爱惜诗(shī)人的(de)才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔(róu)婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传(chuán)。

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是中国(guó)人特(tè)有的花事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对(duì)联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季(jì)节时(shí)令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍(wǔ)，人们(men)把(bǎ)大(dà)自然的(de)这些(xiē)节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十(shí)四节气”和“七(qī)十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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