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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī马云看未来商铺的前景)对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén马云看未来商铺的前景)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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