古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(z77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023ú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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