古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(d上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好ēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四(sì)。

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