雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(ti熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了ān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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