上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好-橘子百科-橘子都知道

上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于(yú)爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)读(dú)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富(fù)动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实(shí)的音乐(lè)资(zī)料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家给人的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠(zhōng)诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须(xū)降一(yī)个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能(néng)世袭(xí)到子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即(jí)兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要(yào)集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进(jìn)行了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而(ér)来，一是(shì)美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不(bù)全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的(de)区域范上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子(zi)的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的(de)上方，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋(xuán)律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的(de)民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的(de)乐器(qì)和(hé)演奏方(fāng)法上极有特(tè)色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最大的乐(lè)器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不同(tóng)的(de)弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及(jí)后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的(de)，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐(lè)队(duì)，当时(shí)称为“大乐队”，它有三(sān)部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是(shì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨(sà)克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的(de)，木(mù)管组(zǔ)会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听(tīng)到(dào)真正(zhèng)的黑人(rén)田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的(de)大幅度的(de)变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用(yòng)这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变(biàn)化(huà)的方向一(yī)般(bān)是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和(hé)速度(dù)，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。