古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不4开头的是哪个省，4打头身份证是哪里是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上4开头的是哪个省，4打头身份证是哪里(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于4开头的是哪个省，4打头身份证是哪里哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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