古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(y1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面ī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(ré1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面n)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面