全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式(shì)，一般(bān)用于段落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”），形成一(yī)种特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿(zī)。

　　十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的(de)。

　　关(guān)于十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思以及十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句搞笑，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ) 今来为君做(zuò)羹汤，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句双脚不踏(tà)四(sì)季尘(chén)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么(me)，十指不沾(zhā更岁交子是什么意思，古代交子是什么意思n)阳春(chūn)水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内容为(wèi)：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复(fù)今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上，穷极(jí)变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式，一(yī)般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的(de)巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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