柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频yle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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