京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路(lù)子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的(de)不同(tóng)，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zh蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗ōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司(sī)引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧(jù)的(de)前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的(de)三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进(jìn)入北(běi)京，他们与来自(zì)湖北(běi)的汉调(diào)艺(yì)人(rén)合作，同时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧目、曲(qū)调(diào)和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融合，最终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快速(sù)发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的(de)不断分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了(le)一(yī)整套(tào)完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的(de)别(bié)称）所戴面具(jù)和参(cān)军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴(dài)面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷(léi)公，仍(réng)戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至繁(fán)，可(kě)以看出(chū)中(zhōng)国戏(xì)曲累(lèi)递(dì)发(fā)展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出(chū)现(xiàn)在(zài)舞台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具(jù)有民(mín)族特色的(de)一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物(wù)或某一种类型(xíng)的(de)人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位(wèi)和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本(běn)身就逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为一种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料(liào)：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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