韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻(wén)已(yǐ)经被讨(tǎo)论了(le)一个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化最(zuì)大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了(le)少女时六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写代，开(kāi)启了(le)韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个(gè)时代(dài)的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世界的韩国(guó)女子团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场。在(zài六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写)以(yǐ)前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了(le)韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二(èr)代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流(liú)

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位的女子团体，但打破(pò)男团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了(le)推动少女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经常(cháng)与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时(shí)代(dài)首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的(de)观众在(zài)她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对(duì)少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发(fā)展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外(wài)的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的(de)第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为(wèi)明(míng)显。也许二(èr)代女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性(xìng)感风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可(kě)爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作(zuò)是(shì)“擦边球(qiú)”或直接性暗示(shì)的(de)动(dòng)作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市(shì)场上(shàng)，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从(cóng)第四(sì)代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造成了(le)韩国社(shè)会的主流趋势(shì)。偶像产业自然(rán)也受到(dào)影响，迎合男性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大(dà)学教(jiào)授(shòu)韩国(guó)流(liú)行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时(shí)代(dài)从未(wèi)完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传(chuán)递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造(zào)人(rén)格独立的新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更(gèng)大利润的(de)还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年(nián)终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的(de)目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被(bèi)更多的(de)观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国和(hé)亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一(yī)直更注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国(guó)际化(huà)的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许(xǔ)会在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入(rù)更(gèng)多资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些(xiē)女团(tuán)上的钱(qián)少(shǎo)。”

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