古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入临沂是几线城市，临临沂是几线城市，临沂是几线城市2023沂是几线城市2023了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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