雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃(líng)是什么意(yì)思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下ny是什么牌子中文名 ny是奢侈品牌吗的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒuny是什么牌子中文名 ny是奢侈品牌吗)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 ny是什么牌子中文名 ny是奢侈品牌吗