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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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