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精彩演绎是什么意思解释,精彩演绎是啥意思

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤精彩演绎是什么意思解释,精彩演绎是啥意思(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

 精彩演绎是什么意思解释,精彩演绎是啥意思 娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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