古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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