雨霖铃竟无语(yǔ)20斤是几kg 20斤是多少磅凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是20斤是几kg 20斤是多少磅一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒20斤是几kg 20斤是多少磅醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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