柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了(le)自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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