柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(z一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的huī)随(suí)西方音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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