南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面(miàn)呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕(wàn)关节(jié)作向(xiàng)外(wài)前(qián)方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度(dù)和力(lì)度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指(特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉的。

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南(nán)音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队(duì)和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接(jiē)着(zhe)在相品位(wèi)上作(zuò)向左(zuǒ)内(nèi)方或向外方一拨，然后离开(kāi)弦身(shēn)，带(dài)起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左(zuǒ)手(shǒu)中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名(míng)三(sān)指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最基(jī)础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而不很快(kuài)的(de)动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的(de)弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发(fā)展(zhǎn)，是从(cóng)四相到六相；从无(wú)品到(dào)少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐(zuò)下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演奏技(jì)术演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐(lè)器的(de)渣余(yú)改革反(fǎn)过(guò)来又(yòu)要求(qiú)演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术的发展和(hé)传派(pài)的形(xíng)成(chéng)，与琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的发展(zhǎn)和(hé)形制的变(biàn)化(huà)，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考(kǎo)资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-琵琶

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