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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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