柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得(社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！ 社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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