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025是哪里的区号，025是哪里的区号查询世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载(zài)，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什(shén)么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的(de)重大转折，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的一025是哪里的区号，025是哪里的区号查询次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发(fā)了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也(yě)是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘(mì)密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大(dà)利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后(hòu)，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表达的(de)意思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列(liè)世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会(huì)很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵高(gāo)看到(dào)了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无(wú)动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个(gè)壁(bì)画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。