柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读p>

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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