古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以艾特是什么意思牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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