春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

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春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时(shí)节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见那(nà)繁花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死之(zhī)人(rén)的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如(rú)今(jīn)他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾(yú)之间(jiān)，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来(lái)不免是(shì)白(bái)头老翁(wēng)的今日(rì)，白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出(chū)这是一(yī)大群(qún)处(chù)于(yú)封(fēng)建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共(gòng)同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句(jù)，描(miáo)绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春(chūn)易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为(wèi)春光的(de)流(liú)逝(shì)而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人(rén)不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美的(de)短(duǎn)暂和(hé)生命的(de)有限的感慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发(fā)的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希(xī)夷的再创作(zuò)，更(gèng)为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流(liú)逝的无情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时(shí)而(ér)人(rén)生青春不再的(de)对(duì)比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运的(de)可(kě)怜人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论(lùn)、古(gǔ)诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结(jié)束(shù)，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联(lián)春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每租(zū)运(yùn)年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树(shù)木、飞(fēi)禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自然的(de)这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不(bù)知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花(huā)而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似(shì)出(chū)自(zì)，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李(lǐ)花因(yīn)凋(diāo)零而颜(yán)色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花(huā)之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华的(de)红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而(ér)他从前(qián)亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春(chūn)娇颜同(tóng)样又能(néng)保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点出(chū)红颜女子的(de)未(wèi)来不(bù)免(miǎn)是白(bái)头老翁的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁(wēng)的具体命运加以(yǐ)典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现出这(zhè)是(shì)一大(dà)群处于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和(hé)惋惜(xī)，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由(yóu)大自然的变(biàn)化而联(lián)想到美的(de)短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？”表现的是因为春(chūn)光的(de)流(liú)逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句(jù)，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风(fēng)”则揭(jiē)示(shì)人生(shēng)易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集(jí)中地表现(xiàn)青(qīng)春易老世事无常的(de)感叹，富于(yú)诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一(yī)步抒发(fā)了对(duì)美的短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强(qiáng)了诗(shī)歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗(sh语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么ī)的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁岁”二(èr)句(jù)是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生青春不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言(yán)诗字数(shù)的(de)限制，更(gèng)由(yóu)于要包(bāo)括所(suǒ)有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的(de)可怜(lián)人，其中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗(shī)情调(diào)也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙(xù)事间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔(róu)婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不(bù)拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负(fù)什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间，花(huā)信从(cóng)大寒梅(méi)花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世(shì)界也(yě)就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每(měi)租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样枯型(xíng)丛(cóng)，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的(de)花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

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