河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖-橘子百科-橘子都知道

河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)以及(jí)爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)读，爵(jué)士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么拼等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一事(shì)件进行(xíng)了(le)报道和(hé)哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下的对(duì)话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清(qīng)的方式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授予对社(shè)会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于(yú)南(nán)部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉(lā)丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和评(píng)论，立(lì)即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着(zhe)爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得(dé)合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟(jìng)是什(shén)么？”，他(tā)回(huí)答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的(de)低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在(zài)传统(tǒng)和声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的(de)与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐(lè)器(qì)做不到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及(jí)最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能(néng)力而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(w河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖èi)相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的(de)，但(dàn)是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器(qì)都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长号(hào)，但这个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别(bié)的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发音方法和(hé)音(yīn)色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的(de)变化(huà)是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不(bù)同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富(fù)有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结(jié)束时增(zēng)加抖动的(de)幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始(shǐ)时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们(men)的(de)后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。