古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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