古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目光攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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