柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(m柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢áng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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