韩国(guó)三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个(gè)星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币(bì)，一(yī)举一动(dòng)都在微博网友的注视下(xià)。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩(hán)流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时(shí)间里(lǐ)，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了一(yī)个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了(le)各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代(dài)在中国(guó)的(de)繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日(rì)本(běn)市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了二代团中独具(jù)影响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代(dài)在(zài)全世界(jiè)范围内(nèi)的(de)爆(bào)火，让她(tā)们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女时代(dài)的曝(pù)光度(dù)，让她们(men)经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广告(gào)，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首次(cì)集体(tǐ)参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并(bìng)不能够阻(zǔ)碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了(le)打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第(dì)三代女团身上(shàng)表现(xiàn)得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感风打开男(nán)性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在她们(men)的(de)MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的(de)动作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过(guò)电(diàn)视台(tái)的(d物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖e)审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时期的(de)女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成了(le)韩国(guó)社(shè)会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)过去(qù)式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的成功和(hé)日益流行(xíng)，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世(shì)大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的(de)营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不(bù)同的一面，她们每一次露(lù)面都在(zài)传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低于男(nán)子团体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男(nán)子团体(tǐ)则被(bèi)视为国(guó)际团(tuán)体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数(shù)据也显示，女团的歌曲(qū)播(bō)放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由(yóu)男(nán)团(tuán)或男歌(gē)手(shǒu)创造的(de)。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目(mù)标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众(zhòng)群(qún)所接受。女团会优先考(kǎo)虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取(qǔ)得了(le)更多在(zài)韩(hán)国(guó)和亚洲(zhōu)的(de)各(gè)个舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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