世界(jiè)十大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起了一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载(zài)，画上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可(kě)以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的(de)不安(ān)和对(duì)自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他(tā)“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是(shì)我们的(de)视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫(màn)主义绘画(huà)的杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代(dài)表作之一。

　瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出(chū)卖(mài)了(le)耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他(tā)的(de)门徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思(sī)和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　这幅(fú)画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵(fàn)高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信念，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造出(chū)新的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的(de)一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波提切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界(jiè)十大名(míng)画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一名(míng)新(xīn)闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画(huà)起了(le)个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾(wù)气交(jiāo)融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空和太阳的(de)颜色(sè).岸上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊(hú)看不清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画

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