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一个学期一般有多少周一个学期一般有几个月爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵(jué)士是(shì)什么意思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一(yī)个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人(rén)的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予对(duì)社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次(cì)是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集(jí)中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一。

一个学期一般有多少周一个学期一般有几个月>　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号(hào)子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师(shī)路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍(pāi)或(huò)四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的(de)低(dī)音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从(cóng)欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白(bái)人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部(bù)分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的(de)和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的(de)与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个(gè)音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出(chū)现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有(yǒu)力(lì)音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力(lì)而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加(jiā)入(rù)进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

<一个学期一般有多少周一个学期一般有几个月p>　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音(yīn)提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不(bù)多(duō)，但萨(sà)克斯(sī)管往往(wǎng)全(quán)部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提(tí)琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色，无论是(shì)乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它(tā)们与任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的(de)是(shì)不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是(shì)力(lì)度）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而(ér)产生富(fù)有生命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的，变化的(de)方(fāng)向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的(de)影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。