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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！回族女人为什么离婚少>

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家10回族女人为什么离婚少0多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题回族女人为什么离婚少深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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