雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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