柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(b发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉iǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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