柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点(diǎn)等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗