雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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