柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。