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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)中国的国粹有哪些以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏中国的国粹有哪些(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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